The New Cool – David Helbock

The New Cool parte de una idea de reducción. Después de proyectos marcados por la multiplicidad instrumental y una imaginación casi expansiva, el pianista austriaco David Helbock reúne al guitarrista Arne Jansen y al trompetista Sebastian Studnitzky para explorar qué sucede cuando tres músicos acostumbrados a liderar deciden, ante todo, hacerse espacio. Piano, guitarra y trompeta —los tres intervenidos ocasionalmente por la electrónica— forman un trío sin bajo ni batería en el que el silencio adquiere tanto peso como aquello que lo interrumpe.

El título mira hacia el cool jazz de los años cuarenta y cincuenta, pero el vínculo está menos en reproducir sus códigos que en recuperar una actitud: claridad melódica, contención y atención al sonido. Esa distancia permite que materiales provenientes de lugares aparentemente incompatibles convivan en una misma atmósfera. “I Feel Free”, de Jack Bruce y Pete Brown, pierde la exuberancia de Cream y emerge lentamente entre el piano de Helbock y la trompeta casi espectral de Studnitzky; “Time After Time”, asociada inevitablemente con Cyndi Lauper, abandona su familiaridad pop hasta adquirir una oscuridad cinematográfica.

Esa capacidad de alterar la memoria de una melodía es una de las virtudes del disco. En “I Remember Clifford”, de Benny Golson, el trío preserva la dimensión lírica de la composición mientras modifica su entorno; y el Preludio en mi menor de Frédéric Chopin encuentra una segunda vida sobre un pulso mínimo del piano, rodeado por la respiración de la trompeta y las prolongaciones eléctricas de Jansen. Las versiones van más allá de simples ejercicios de transformación: son materiales que el trío incorpora a su propio vocabulario.

Las composiciones originales terminan de definirlo. “Pandemic of Ignorance” avanza sobre una figura sincopada de Helbock que parece acumular tensión sin necesidad de resolverla; “Korona Solitude #1”, de Studnitzky, lleva la música hacia un territorio suspendido y contemplativo. En “Truth”, la electricidad modifica las proporciones y revela que la calma de The New Cool está lejos de la inmovilidad.

Quizá ahí resida la verdadera conexión del álbum con aquello que inspira el título. Lo cool no aparece como una estética que deba ser reconstruida, sino como una manera de administrar la intensidad. David Helbock, Arne Jansen y Sebastian Studnitzky pueden acercarse a Chopin, Cream, Golson o Lauper sin necesidad de reconciliar sus diferencias. Todo cabe porque el trío ha encontrado algo más importante que una categoría: una forma compartida de escuchar.